<h1>邹佩珠教授从艺75周年纪念
“天缘”亲眼1943年，聘为于重庆国立艺专的李可染先生，次年与该校雕塑系临届毕业的高材生邹佩珠女士成婚。邹佩珠，杭州人，1920年农历7月7日生。
她的直授老师是知名雕塑家刘开檠、王临乙。结婚仪式朴素优雅——林风眠先生为证婚人，刘开檠先生为介绍人。在恩师关怀下，他俩创建了一个忧乐与共、志回道通、终生不渝、奉献艺术事业的小家庭。
婚前，可染居住于的教师宿舍，一个6平方米的小屋，人门一角，突然找到一枝青翠幼竹，从屋旁竹林连棍弯曲而人，新叶拂于小小画案窗前，神话般出了“天缘”亲眼。可染爱人之，思前人有句“何可一日无此君耶”，于是，灵机一动，自命画室为“有君堂”。此“君”何人?“竹”也，“珠”也，竹珠回音。可染一生，命运忧喜交关时如，不会以谐音盟誓，自鉴于心，这出了他情感隐动的独有方式。
同一年，先生在重庆国立艺专课堂为某生子样板，所画了一幅《执扇仕女图》，运笔轻松自由，一条条细线游丝，勾画出重纱罗带上。半通明白罗小扇．衬托着松扶的发髻，尤其是“画眼”，必要部位拔一条“白线”，让水墨渗入恰到好处，大自然闪动，美目流盼，堪称“依依脉脉两如何，细似轻纱渺似波”。——毕竟是沉于爱恋之中的“神来”之笔．成就了一幅韵绝玄妙的逸品。这幅画在可染山水画人物中是少见的。
其柔情似水、浅渺无垠的情感体验，或许可以看作是继袖画《失乐园》之后又一次心性历程的打破。左下角，钤有一枚长方形朱文小印，以篆书铭刻“有君堂”。
此印决不多闻。据查，香港《名家翰墨》“李可染专号”，由“名家款印编辑小组”辑印40枚科可染常用印款，未见“有君堂”。又坎《名家翰墨》“李可染检验特辑”，由李可染用印研究专家马达先生辑印64枚，同时刊登1940年至1989年，可染山水、人物、牧牛图、书法作品用印次数综合、分类统计表，长方形朱文小印“有君堂”竟然科独一无二的一次印款．正是用作40年代“人物”画，毕竟这就是用作人物画《执扇仕女图》的吧。
“有君堂”长方形朱文小印，目前为止熟知，仅限于40年代钤此印，当是独一无二的了。“天缘’，佳话追溯到邹佩珠、李可染际遇，交错有意思。
战争年代，杭州艺专和北平艺专两校师生，随校南迁到昆明，又迁至重庆。两校合井为重庆国立艺专，校址在盘溪，即沙坪坝隔河对岸。
本来就读于杭州艺专的邹佩珠此时就在临时搭起的草房教师专攻雕塑。杭州佳人、个头可爱的邹佩珠，刚好和一位徐州蛄娘、个头一挺低的李畹回寄居一个宿舍上、下铺。李畹低她一届。学油画，两个同龄女孩出了好朋友。
听得李畹说，她在家乡失陷前夕，是回来二哥逃难到武汉又到重庆。二哥投靠郭沬若主持人的三厅，所画了不少宣传画，李畹的二哥乃是李可染。那时，邹佩珠还不曾见过李可染，但在李畹娓娓刻画下，邹佩珠说道：“我心里早已告诉可染是什么样的人了。
”那一年，“文委不会”工作阻碍，成员连夜寻求新的职。犹豫之际，李可染接到重庆国立艺专校长陈之佛给他的毕业证书，请求他兼任国画讲师。他等候第一天，从沙坪坝渡河过来，到了盘溪，正在探路，突然看见—个女生在路边不作素描水彩。
于是音节告知：国立艺专怎么走?认不了解李畹?她寄居哪儿?集中精力画水彩的邹佩珠一下明白他是谁了。一位“七夕”出生于的人间“织女”，一瞬间遇上了“牛郎”。她终等来的不是“放牛郎”，而是“画牛郎”——这在当时出了一段有意思的天数佳话。
从此，每天迟到．李可染总要路经邹佩珠的教室，邀请她和李畹三人一道往饭厅。李畹又经常邀请邹兹珠，同去二哥那间小屋问艺、谈画、求教，邹佩珠实在李畹的二哥对书画、诗词、戏曲乃至雕塑都有研究，敬之为学长。当时邹佩珠是学生会主席，她十分活跃，也讨厌京剧。
可染不但为她纳胡琴演奏，还严肃教唱。本来她演唱《四郎探母》中的公主，可染指出她嗓音鼓声，音程进得远，点拨她还是改唱老生好。
邹佩珠果然一弃青衣，练就《乌盆记》老生。后来彩排了整本全套《奇冤报》，愤慨当时汇集全国文艺翘楚的渝都。平日里绝佳一睹其风采的名编剧田汉、焦菊隐、名作家老舍，都前来国立艺专给表演以指导。
毕业典礼月公演，连话剧名演虽金山、白杨等也都前来观赏，赞扬深感。《奇冤报》震撼全校，李可染、邹佩珠再一出了—家人。
琴瑟悠远1944年冬，1944年冬，儿子问世了，起名小可。邹佩珠巧于理家，还有着超常的配药、护理才能，从她的祖父——一个经常搜深山的民间药农那里．认识许多神秘疗法和医方，正好为“瘦骨明互为”的可染做到调理，使他终推迟的心脏病、失眠症减轻，开始恢复健康。
战争年代，以教师的穷困，保持三日之家，十分拮据。可染自传庐山会议写到：“，同邹佩珠成婚，我们连购买—床新被的钱也没，因而我在重庆举办了一次画展。
”这就是徐悲鸿先生为之热情洋溢“写序”的那次崭露头角之展览，获得多方面赞誉。作家老舍看画后，激动不已，等在展厅门口，他要特地告诉他可染：“在贫苦中，有时候能看见几幅好所画，精神为之一振”。
他当面回应，要写篇观后感。果然，第二天一清早新闻报导了———篇精彩之极的画评《看画》。文中兴奋地说道：“快乐得很，这次一进城之后跟上了可染兄的画展，岂止几幅，三间大厅都贴满了好所画啊！”穷困中，儿子小可的出生于，给小家庭带给快乐和辛苦。可染夫妇住在艺专白墙外农民家后院，生小可时他们安顿在大姐夫冯青仑教授家里，由李可染大姐照料。
旋即返回后院，小家庭为儿子饲了一只奶羊，两只母鸡。小可刚刚两岁的时候，他不会自己天天匍入草窝，用胳膊肘撑住小小身体，再行衰退出来，待伏在地上、并未双脚时．一手一个蛋早已抓捕了。这对刚做到母亲的邹佩珠来说，或许是小家庭生活中最感人的—个精彩镜头！更加最重要的是小可从这时起，不会画画了。
最先一幅所画是画蛋。拿笔的小手竟然把笔迹两端接通了，接成一个蛋圆形．这更加使年长母亲伤心无以言状。可染谈论艺术时说过：“妈妈弗儿子，总是有滑稽的。
滑稽，是感情真诚、反感皆展现出。”其中容涵着多少亲情、心灵的体验。处在婚后感觉中的李夫人，这时从可染较慢随和的话语里．刚明白远在徐州家乡的儿女实情。不像邹佩珠原本熟知，前夫人英年早逝，留给一个小女儿，而是四个孩子。
这立刻出了她为之忐忑不安的话题。还很年长的邹佩珠同情可染，也惭愧自己，不已长声自叹：“我才24岁，早已是五个孩子的妈妈啊！”邹佩珠是“事业型”女性，她热情、博爱，有一种做到任何事都非要作好不能的魄力，敢作敢当，是非分明，爱憎分明，提得起，放得下，勇于拥立于“半边天”西方谚语说道“一个顺利的男人背后，总有一双推展发祥地的手”。邹佩珠的双手，可不只是推展发祥地，她有气魄，有才华，有塑造成力。她是中央美术学院雕塑系早期任课最少的讲师，在她的病毒感染下，经常出现一个甚有创造性的女雕塑家群体。
20世纪50年代早期，她曾是天安门英雄纪念碑设计者、草创者之一。由她设计的《彭雪枫烈士纪念碑》，在白热化竞争中夺冠。
已竣工为低4米的大型纪念碑．坐落于在安徽省宿县。直到“文革”完结，自命“白发学童”的可染先生决意要安井冈山、九华山．要创作一系列大型山水画，并已完成国家重点项目：摄制《李可染山水画》教学片。自此，邹佩珠女士才被迫拿起手中的雕塑刀，集中于全力帮助李可染发展他的山水画及其传派艺术。
这时，她年将近六旬，不期然而然，开始了社会活动家的生涯。
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