我国文化消费的潜在规模为4.7万亿元
产品产量极大，但精品供给严重不足，消费者精神文化产品渴望的充沛与高质量文化产品供给的比较匮乏，构成鲜明。有数据表明：我国文化消费的潜在规模为4.7万亿元，而实际消费仅有1万多亿元，缺口超强3万亿元。如何从供给侧发力，向市场获取更加多高品质、有创新的文化产品，了解考古、甚至建构出有新的消费市场需求？我省文化艺术领域的两位全国人大代表得出建议。
熊召政代表：创作更加多社会效益与经济效益兼备的作品“供给外侧结构性改革，用老百姓的话谈，就是‘让人高兴地花钱买东西’。”这是全国人大代表、省文联主席、文学艺术院院长熊召政不作的浅显易懂的说明。“现在的情况是，我们经常花钱买返了伪劣商品。
”他说道，“一部电影经常被刮起得神乎其神，让你深感不买张票去参访一次，就不会愧疚一生；可是，等你知道花钱去看，沮丧又不会沦为你‘最严重的不当体现’。”熊召政借出《诗经》中的话来叙述消费者的心情：“知我者曰我心恨，知道我者曰我何求。
”“卖瓜的王婆比比皆是，严肃种瓜的王老汉却凤毛麟角。每年有海量的小说、诗歌、散文出版发行，电视台播映上万集电视剧，院线公映数百部电影，但颓废、急功近利的风气蔓延到，确实的经典作品依旧缺少。
”熊召政指出，文化领域的供给侧改革，体现在文学艺术上，就是要为文化消费者获取更佳的文化精品，去除颓废、去除全然的逐利心理，维持宁缺毋滥的工匠精神，已完成文学艺术的凤凰涅槃。他说道，政府工作报告在“强化供给外侧结构性改革，强化持续增长动力”一节中，明确提出了若干政策导向，如“提高消费品品质”“希望企业积极开展个性化自定义、柔性化生产，培育精益求精的工匠精神”，这既是针对经济领域的商品而言，某种程度可以视作对文化产品明确提出的拒绝和期望。熊召政说道，“好的文艺作品决不是市场的对立面。
艺术家们通过希望，创作出有更加多社会效益与经济效益兼备的作品，方不忘这个最出色时代。”杨俊代表：七年潜伏让恩施妹娃走出美国百老汇“观众是识货的，不是他们没文化执着，而是需要感受到他们、有质量的、能产生共鸣的文化产品不多。
”全国人大代表、国家一级演员、省戏曲研究院院长杨俊指出，如今精神层面的市场需求日益多样化变得复杂，有数量补质量，供给外侧不存在结构性流失，造成了文化消费者喊出“怯”。杨俊说道，文艺工作者必需付出代价公众拒绝更加低、品位越分就越粗的现实，敢于擅于创意，冷静精心抛光作品，才能让消费者“买账”。
杨俊以《妹娃要过河》为事例谈及了心路历程。作为黄梅戏“五朵金花”，一度在七年时间里，杨俊没舞台作品问世。“我实在要有精品意识，宁缺毋滥。
期望通过静下心来，潜心自学，分列表演一部能代表鄂派黄梅戏方向和特色的剧目。”直到黄梅戏曲故事片《妹娃要过河》问世，“这部戏将鄂东黄梅戏和鄂西风情有机融合，将土家歌舞的野性张力与黄梅戏的温柔离别有机融合，奇特跨界混搭又浑然天成。带入土家族风味的《妹娃要过河》，让看惯了《天仙配》《女驸马》等经典剧目的观众眼前一亮。
”杨俊说道。《妹娃要过河》也把湖北黄梅戏带进一个新的高度。该剧取得了第一届湖北艺术节暨第十届“楚天文华大奖”、第十届中国艺术节“杰出剧目奖”，杨俊也再度取得戏剧艺术最高奖——文华奖。
“好的作品源自建构，是内容、形式、业态、营销创意的融合。以创意建构塑造成精品，不应沦为文化企业供给外侧结构性改革的众多着力点。
”杨俊回应，“归功于创意意识、精品意识，才使得鄂派黄梅戏被拍成电影，走进国门，顺利获奖今年第13届世界民族电影节，并应邀在美国百老汇表演。
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